A-. 用开头兜售彩票的场景作靶子，开始对繁荣与希望长达三小时的祛魅。区别于《工厂》中建筑和机械的“奇观”，《艳粉街》把关注彻底回到了“人”。因此相比第一部分的凌厉，它展现的是一种更加朴素且连续的消亡：生活如何被一砖一瓦地拆解、变卖，化为废墟乃至乌有。诚然，事无巨细的堆积导致的信息过载让人难以集中，但这种“失焦”本身或许也有其意义。一方面，它是被记录对象迷茫精神状态的映照；另一方面，它也完成了某种历史观上的“纪实”：所谓时代的风口浪尖，或多或少是一个依赖事后追认的概念，而对于亲历者而言，巨变就是在日复一日的“无事”里发生的。